Un percorso chiaro e pratico per imparare gli accordi di settima per chitarra con il sistema CAGED, con diteggiature chiare e valutazioni su facilità e utilità effettiva.
Vediamo come organizzare gli accordi di settima per chitarra nel sistema CAGED, costruendo una mappa chiara e progressiva delle forme lungo il manico.
Il percorso è articolato in due macro-sezioni.
Nella prima vengono analizzati gli accordi di settima fondamentali — maj7, 7, min7, 7(sus4) — che costituiscono la base più utilizzata nella maggior parte dei generi musicali.
Nella seconda parte trovano spazio accordi meno frequenti ma comunque interessanti per colore e carattere armonico, come m7♭5 e dim7, 6, min6, maj7(#5), maj7(b5), 7(#5), 7(b5), min(maj7).
Ogni accordo è presentato all’interno del sistema CAGED con una breve valutazione sulla facilità di esecuzione. Tutti gli esempi sono proposti in DO, includendo quando possibile anche forme in prima posizione con corde a vuoto e al dodicesimo tasto.
In alcuni casi sono presentate più soluzioni per lo stesso accordo, così da mostrare diverse disposizioni sul manico. Le possibilità complessive sono naturalmente più ampie e le forme proposte rappresentano una selezione personale. Va inoltre considerato che alcune posizioni possono essere lette come appartenenti a due moduli adiacenti del sistema CAGED.
La posizione C viene proposta in prima posizione, con eventuale utilizzo delle corde a vuoto, e anche un’ottava sopra. Quest’ultima soluzione può risultare meno praticabile su alcune chitarre acustiche o classiche. Inoltre, in prossimità del XII tasto, alcune diteggiature possono apparire più compresse e meno agevoli, a seconda della costruzione dello strumento e della spaziatura dei tasti.
La questione dei simboli degli accordi
La notazione dei simboli degli accordi non segue uno standard unico e assoluto: nel tempo si sono sviluppate convenzioni diverse, legate a contesti didattici, editoriali e stilistici differenti. Esistono però meccanismi ormai ampiamente condivisi, soprattutto nell’ambito della musica moderna e del jazz, che permettono di interpretare correttamente la funzione e la struttura di un accordo. Per una panoramica generale su queste convenzioni è possibile fare riferimento alla voce dedicata su Wikipedia sulla notazione degli accordi, che raccoglie e confronta i principali criteri utilizzati.
Gli accordi di settima nel CAGED - Prima parte
Cmaj7
L’accordo maj7 rappresenta l’accordo di tonica per eccellenza. La presenza della settima maggiore, vicina alla tonica, introduce una leggera dissonanza che ne arricchisce il colore senza comprometterne la stabilità armonica. Le posizioni degli accordi non presentano particolari difficoltà.
C7
L’accordo 7 è la forma di dominante più riconoscibile: mantiene una struttura stabile ma contiene una tensione interna data dall’intervallo tra terza maggiore e settima minore, che ne definisce con chiarezza la funzione e la naturale spinta verso la risoluzione. Anche in questo caso le forme CAGED non portano grossi problemi di diteggiatura.
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Cmin7
L’accordo m7 è la quadriade minore più classica e diffusa, presente in moltissimi contesti musicali. La combinazione tra triade minore e settima minore ne fa una sonorità equilibrata, stabile e immediatamente riconoscibile, utilizzata come riferimento di base per il linguaggio minore.. Le diteggiature nella forma "G" non risultano molto comode da prendere, soprattutto in velocità.
C7(sus4)
Nell’accordo 7(sus4) la terza dell’accordo di dominante viene sostituita dalla quarta, mentre la settima minore resta invariata, mantenendo attiva la funzione dominante. Questa configurazione crea una tensione sospesa, utilizzata come preparazione alla risoluzione sul 7 tradizionale o sul I grado della tonalità. È una sonorità molto comune in ambito pop, rock, funk e jazz. Nel sistema CAGED le diteggiature risultano generalmente semplici, a parte quelle dopo il XII tasto per motivi di spazio.
Gli accordi di settima nel CAGED - Seconda parte
Seguono i paragrafi dedicati agli accordi min7b5, dim7, 6, m6, min(maj7), maj7(#5), maj7(b5), 7(#5), 7(b5).
Luca Gelli