Una guida chiara per comprendere le estensioni degli accordi attraverso l’armonizzazione della scala maggiore
Le estensioni degli accordi possono essere comprese in modo chiaro partendo dall’armonizzazione della scala maggiore. Utilizzando la costruzione per terze, dalle triadi si ottengono le quadriadi e, proseguendo, le tensioni superiori (9, 11 e 13), che non sono altro che note della stessa scala collocate sopra la settima. Questo approccio permette di capire le estensioni e il loro utilizzo nel contesto della tonalità maggiore.
NOTA - estensioni e tensioni indicano la stessa cosa, cioè le note dell'accordo oltre l'ottava.
Dalle triadi alle quadriadi: la base per capire le estensioni
L’armonizzazione della scala maggiore mostra in modo immediato come si formano gli accordi diatonici. Sovrapponendo le note a distanza di terza si ottengono prima le triadi – maggiori, minori e la triade diminuita sul VII grado – che costituiscono l’ossatura armonica di una tonalità. Proseguendo la costruzione si aggiunge un’ulteriore terza e si formano le quadriadi, cioè gli accordi con la settima (maj7, m7, 7, ø). Questo passaggio è fondamentale: mette in evidenza il carattere di ciascun grado e prepara il terreno per comprendere le tensioni (o estensioni), che non sono altro che le terze successive – 9, 11 e 13 – ricavate dalla stessa logica di costruzione. A partire da questa struttura sarà quindi possibile individuare quali tensioni funzionano naturalmente e quali richiedono scelte più consapevoli.
Ecco l'armonizzazione a triadi della scala maggiore.
Vediamo anche l'armonizzazione a quadriadi.
Approfondimento
Estensioni degli accordi: la regola della nona bemolle
Per scegliere le estensioni degli accordi che "funzionano" possiamo partire da una regola pratica: evitare le note che formano, con una nota dell’accordo, un intervallo di nona bemolle, cioè l’equivalente di un semitono. Quando questo intervallo si presenta, la tensione crea un attrito troppo marcato. Un esempio chiaro è la 11 sugli accordi maggiori, che entra in conflitto con la 3ª proprio perché fra le due si forma una nona bemolle. Le tensioni rimanenti, ricavate dalla scala, risultano invece più stabili e naturali nel contesto maggiore.
Si tratta comunque di linee guida: la musica permette sempre eccezioni creative quando l’effetto desiderato lo richiede. Un esempio emblematico è Gil Evans, arrangiatore celebre per l’uso raffinato di dissonanze e colori orchestrali. L'importante è avere cognizione delle consonanze e delle dissonanze.
Armonizzazione della scala maggiore con le estensioni
Questa è l'armonizzazione della scala maggiore con tutte le estensioni. Ho lasciato il nome della quadriade come riferimento.
Togliendo le estensioni da evitare si ottiene questo.
Le estensioni degli accordi da evitare - ripeto: sono regole, la musica poi fortunatamente può andare oltre - sono:
I grado - 11
II grado - tutte consonanti
III grado - b9 e b13
IV grado - tutte consonanti
V grado - 11
VI grado - b13
VII grado - b9
DI conseguenza ecco alcune sigle possiamo trovare per gli accordi diatonici alla tonalità di DO maggiore, nell'armonizzazione della scala o in un brano. Sono inclusi anche gli accordi add9.
I grado - C, C(add9), Cmaj7, Cmaj9, Cmaj13, C6...
II grado - Dm, Dm6, Dm7, Dm(add9), Dm9, Dm11, Dm13...
III grado - Em, Em7, Em11, Em(add11)...
IV - F, Fmaj7, F(add9), Fmaj9, Fmaj7(#11), Fmaj13, F6...
V - G, G7, G9, G(add9), G13, G6...
VI - Am, Am7, Am(add9), Am11, Am(add11)...
VII - Bdim, Bø, Bø11, Bø(b13)...
Capire il comportamento delle estensioni degli accordi permette di aggiungere i colori giusti quando serve, senza entrare in conflitto con la sua struttura. Ogni scelta va comunque rapportata allo stile: ogni genere ha il suo vocabolario. Non si suonano gli AC/DC con le 13ª, e non si affronta il latin jazz con le sole triadi. Le tensioni diventano davvero utili quando le inseriamo nel contesto corretto, con un intento musicale chiaro.
Luca Gelli
